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近60年的艺术生涯，任同祥的唢呐创立了独树一帜的艺术风格：深切质朴、优雅细腻、生动传神、俏丽多姿。具有纯净圆润的音质，清秀柔美的音色。这对于一件本身为。火爆”性格的唢呐来说，堪见扎实功夫。
首先，任同祥的唢呐哨子是“软哨”。“软哨”比“硬哨”难于掌握，但是可兼具刚性与柔性的气质。他自制的哨子发音高亢明亮又带有水声，这对于他吹奏乐曲能发出响亮而不尖刺、刚劲而不干枯的乐音带来了极大好处。最可贵的是他不保守，自制的哨时常会送人。一换上他的哨，音调就可以高上去，吹奏也不费力，较易于学习吹奏有难度的唢呐技巧。任同祥的口肖子是许多唢呐乐手向往寻觅的。第二，丹田运气，轻松飘逸。任同样对于唢呐的气息应用，气、舌、指三者的有机配合，都服从表现乐曲内容与情感的需要。唢呐是件耗气量大的吹管乐器，吹奏高音尤其费力，弄得不好会出噪音、炸音。任同祥驾驭唢呐能得心应手，气息上下贯通，气沉丹田，这与他早年学武功有关。他认为吹奏时要讲究唢呐气息运用方法，刚出音气息一下子就要顶上去，出音后用最小气息维持发音，注意鼻孔灵活吸气，尤其是大幅度地“循环换气”。任同样的窍门是换气的间隙要极短，而且需要气息、舌与指法三者协调，才能使人觉察不到换气。有时他以舌中的动作和指法来“掩饰”换气痕迹。所以，能令听众感到气贯长虹、一泻千里，具有“神龙不见首尾”的艺术感染力。第三，刚柔相济，对比鲜明。任同祥是个山东大汉，可是他的唢呐控制自如，强而不噪，弱而不浮，响而不枯，轻而不瘟。任同祥的唢呐还具有抒情性与歌唱性特色，这与过去他钻研山东柳子戏与唢呐卡腔的艺术实践有关。在50年代的连续选拔中任同祥得到许多音乐家的指点，培养了音乐审美感觉，知道讲究音乐的层次与对比。因此他的唢呐快慢疾徐、轻重强弱，均可有意识地做大幅度的对比。加上他后来在歌剧、舞剧音乐中领奏与伴奏的实践，与中西乐队的合作，使他既有民间艺人的灵活性，又具有专业音乐家的修养。．
第四，是“舌根吐音”。一般是舌尖吐音，任同祥是“反式”的舌根吐音，强调第二个音的发声。这样节奏交错，更具跌宕风趣。又如任同祥的花舌十分均匀而且速度快，花舌要同时达到均匀与快速是项高难度技巧。他还发展了“松花舌”(即花舌中气从嘴两侧放出部分，得到一种放松的感觉)、“双吐”(任同样从笛子中借用过来的技巧)。任同样的“双吐”技巧具有音质统一，快速均匀，而且可以吹奏高音，具有韧劲的最佳状态。
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