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听着伴奏操琴录音，这种乐曲的合成方式，让二胡爱好者享受到了专业伴奏的待遇；给二胡爱好者提供了一个非常好的自我展示的平台，受到了广大胡友的推崇和喜爱。但这种方式较难操控。有人说它比现场伴奏甚至独奏还难。我很赞同这个说法，因为，伴奏和独奏的操作都是可控的，可以随时校正当中出现的偏差。而伴奏曲放起来其速度是衡定的，操琴者只能按它的速度演奏，而且要求眼（看谱）、耳（听音乐）、手（拉琴）、脚（打节奏）四方面的紧密配合，否则，差之毫厘错之整曲。因此，此法让不少二胡爱好者“学而怯步”。但这种方式的掌握并非可望而不可即，只要了解和掌握其中的窍门，经过长一点时间的练习和适应，相信每个二胡爱好者都能掌握并熟练运用。
我是2010年开始学习电脑录曲的，当时只是录歌，在录制过程中，发现歌友们上传的伴奏曲配器讲究，旋律优美，觉的作二胡伴奏肯定优于一架杨琴。在好奇心驱使下,就下载了几首比较熟的曲子,象录歌一样录了起来。我当时想的比较简单，以为有录歌的经历，肯定是轻车熟路、手到擒来。可让我始料未及的结果却是戴上耳麦一放伴奏，就找不到北了：左右手配合失调，很熟的曲子拉得稀里哗啦；脚不停地踏地，节奏非拖即抢；专注听伴奏，拉的声音听不到；两眼盯着谱子，却找不到行。我手忙脚乱地录完一听，真是牛犊子拉车——乱套了。我是个不服输的人，越是难做的事，越感兴趣，越不惜力的钻研。经过一段时间的不懈探索，工夫不负脑笨人，我真找着东北亦或是西北了（距正北还有相当大的差距）。
回忆这段时间自己所走过的路程，觉的有苦有甜，有经验更有教训，今天写出来，以期大家共勉。有朋友发信息问我录制二胡曲的关键是什么。我的回答一是节奏，二是音准。具体说，需把握好以下几点：
一、做好准备
1、选好伴奏曲。二胡是表现力丰富的乐器，它即可展现强劲,又可表现舒缓，虽然只有两根弦，但柔和舒情却是它的拿手。因此在选择伴奏曲时，尽量选择能体现二胡这一特点的曲目。这是其一。其二，民乐中的黄金搭档是拉弦、弹拨和竹管乐器。所以，最好选择有杨琴、古铮、琵琶和笙笛演奏的伴奏曲。如果找不到民乐的，也要选择具有弹奏性质的电声或管乐曲子为好。因为，这一类的伴奏可增加乐曲的律动感，正好弥补二胡的不足。三是最好选择不带主旋律的伴奏，因为这类伴奏包容性好，演奏时即使节奏稍错一些，也不太明显。四是最好不要选择带二胡伴奏的曲子，因为同种乐器演奏同一旋律，演奏一致，显现不出主奏和伴奏的区别；演奏不一致（业余的很难同专家们的演奏完全一致），录音时合成效果非常不好。
2、选好曲谱。选择曲谱时，最好下载那些标好了弓法和指法的谱子，因为，所标符号大都是经过行家精心揣摩、若干次演奏后保留的最佳标记，是经验之笔，我们直接使用省却了不少“磨刀”之工。使用是必要的，但也不能一成不变。实践中有人故意将弓、指法设计得十分复杂，但实际演奏效果并不明显，这样的地方，我们可以不按标演奏，可以怎么自然、顺手就怎么拉。但显示地域特点的弓、指法，定要依尊，省却了，就会破坏曲子的原有风格。
有很多时候，我们觉的某一旋律十分好听，想用二胡演奏，但又只能下载到歌曲曲谱，而找不到二胡曲谱，怎么办呢！对此，我是这样处理的：一是先照着谱子将曲溜下来，然后将歌唱会。这样做很重要，我觉的只有较准确的体会歌词的内涵和歌曲表达的情感，以后才能“绘声绘色”地去演奏。二是作好标记，按曲子的表现需要作好演奏符号，重点是弓法和指法，一时拿不准的，留待最后敲定。我见有的人，已经拉得很熟的曲子，弓法也不固定，如此随意，有百害而无一利。以上步骤完成后，才对着谱子操琴模糊练习。
3、多听原曲。熟悉曲子是演奏好曲子的关键。由于演奏者的属地不同、枝巧的多寡、演奏方式的多样，演奏的曲目会表现出多种风格和相差悬殊的水准。即使是同一支曲子，演奏也是千人千面。因此需将你认为演奏水平最高的曲子，作为范本，认认真真地反反复复地听并作好记录。要重点标记其何处用了滑音，是先滑还是后滑，何处用了打音是先打还是后打等，总之，凡有特色的地方都一一地记下来备用。提示：有时谱子虽然标了弓法和指法等，但专家却不按这些标记演奏，需认真辩析。
二、模拟练习
1、先定好弦。一是定好用什么弦拉， 下载的谱子定好调的就依尊原谱。没有定调的，自己酌定。一般以最低音为准，即谱子的最低音就是欲定弦的最低音 。当然也不局限于此，有时要看曲子的主音或地域风格。曲子的主音是2、5的，就定5——2弦；曲子的主音是3、6的就定6——3弦。现在C、D、F、G、A、降B六种弦都与之相对应的定调，可参照定弦。俗语说人无定性，水无定形，有时也将F调的曲子用5——2弦演奏，主要依曲子的表现需要。二是定好弦的高度。建议不用校音器定调。实践证明，按谱子上给的调，用校音器定的弦，与电脑同样调的放音高度有时有差别，录出音来，会出现细微的不合诣，要特别引起注意。最好是按放音定调。
2、照曲谱练习。一是先照曲谱进行无伴奏练习，使之能顺利的拉下整支曲子，当然是越熟练越好，最好是能盲拉。
3、听电脑的放音练习。这一步的重点是练稳节奏，使演奏与放音节奏绝对一致，不能拖不能枪。这是录音成败的关键，也是整体工作的难点，必须下大气力做好。特别提示，练习时不要用全封闭耳机，因为，全封闭耳机听不到自己的演奏声音，不利出现偏差的校正。如果非用不可的话，要用回授大一点的软件，使之能够较为清晰地听到自己演奏的声音。首次练习有听不清放音的现象，可将音量放大点弥补（但录音时最好放得不要太大，以减小负回授。）。练习时可以用脚轻轻打节奏，但不能太重，否则会影响录音效果。练习的初期，有手耳不能相顾的现象，不用着急，只要不怕困难，坚持不懈，随时间推移，水平会渐进增高；慢慢地就会做到眼、手、耳、脚的四统一。另外，他人听着伴奏曲指挥，演奏者只看手势演奏，实践证明效果不错，但这无疑又增加了录制的负担，可它又不失为一个好的练习方法和录音方法，有条件的可以试试。
第三部分就是录音了，因为我是用头戴耳机和附带麦克录音的，听说这种方法已经落后，没有讲的必要了。
朋友！谢谢您耐着性子看完了本人的拙作,希望您看完后留下宝贵的意见，特别渴望用先进方法录音的经验。
写于2012年10月18日
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河北省 唐山市
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