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以前一直认为词和曲子之间应该是平等的关系，写词都快写到末路了突然有了这样的想法，拿出来大家看一下，对错与否不必计较：
曲子固然动听，但一首歌的灵魂还在于其词之修炼。
当今流行的大多是通俗歌曲，通俗歌曲并不是最近几百年间的事情，歌儿本身本来就是来自民间，听歌的是不分等级的，写歌的你要非分专业和业余也没必要。总之有写的有听的，打动人的就能流行。拿原生态和三大高音比拼一下又能分个什么好与不好。音乐作为一种技能只是一种技巧罢了。
我们谈到歌词，你用**的曲子配上二人转的词儿试试，还能出来激昂的感情吗？语言这个东西可以叫人笑，可以叫人哭，是我们正儿八经拿来交流的东西，应该说比之最初的伊伊哦哦先进了几千年。当然有可能语言本身就是一种音乐，音乐只是把节奏技术处理了一下。音乐当然能够感动人，听喜乐和听哀乐毕竟不是同一种感觉。但是音乐会上的七七八八就不是每一个人都能听出个123来了。一首目今流行的歌曲要想流行到大江南北，还是要靠歌词的感染力。写词的人呢，就不应该去迎合一些所谓的曲风而写一些似是而非的东西，叫人听来一头雾水，方文山又怎样，所谓的中国风其实是诗歌中常用的一些手法，其效果多是美的。好多人模仿到形似却抓不住其传神的韵味，单纯靠笔法来临摹是卖不上价的。我也不想多举例子，“菊花残，满地香，你的笑容已泛黄？”看似跳跃的文字为什么能出来那样强烈的感染力呢？我来解释一下，笑容为什么会泛黄？因为旧了。和前面的你的泪光什么的能呼应上，是一种怀念的情绪，菊花也是黄的，双关上了，然后这歌的名字是菊花台，可谓紧扣题目，其手法的运用和穿透力是强悍的，所以虽然有人能听个似懂非懂但依然觉得好听就是他从各方位刺激到了你的情感。我没动力去解析方文山的歌词，只是想借此来说明写文字是需要功力的，功力到了，就不必去迎合谁，当然如果要迎和一个曲子也是需要功力的。那就是填词，先把词写好了，再去考虑填词，才能写出打动人的歌。
而拿曲子来添歌词的，我不了解太多，对我来说，不把喜歌写成哀歌的就是好的，其中的起承转合来接受歌词的技巧我根本不懂，但是不代表你可以随意拿一首好的曲子来选个平平无味的歌词就能发挥出多么大的感染力，当然你有曲子说明你有骄傲的资本，别把这个优势夸大，也不要明珠暗投，乏味的东西实在太多了。与其把天才的音乐细胞浪费在一些梦话上，还不如5个音把全唐诗给拿下了。一个作曲者的能力不在于能开一场音乐会，而在于其文学鉴赏能力的高低。不必太高，抓住流行的脉搏足已，有实力的不妨去摸一摸历史的脉搏。
总而言之，流行的是思想，不是技术。而思想的载体应该还是靠语言吧。
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