一直以为，歌曲应该有情趣而不仅仅是情绪。所谓诗言志、歌咏言，言为心声，歌词就是关键。词差劲，再好的曲子和唱功，效果也难说了。所以，在原创基地听歌，我习惯先看歌词。
在音乐方面，我是未入门者，业余爱好。不过鲁迅用原始人抬木头的哼哈之声阐释创作给了人以勇气，凡夫俗子同样可以尝试以自己的方式表达心声。
这首曲子的设想，源于一周前感慨太多的人总爱无尽头的抱怨环境：抱怨居住环境噪音、办公室人际困境等等。于是想到如何看待生存环境这个人生大课题：自己最常说的是：不能够改变环境的时候记住尝试改变心境。一下子就联系到在课堂上曾例举马致远《天净沙.秋思》的事儿，突然就这么想到仿马致远填词了，虽然这很大胆（难度太大），3号当夜失眠，先打了个腹稿，次日初就，接下来录唱、配乐，10日晚成曲。
歌词第一段用马致远原词，第二段起用本人原创歌词；马致远是《秋思》，我的是《心境》。词中“野笛”一词，源自诗句“野笛无腔信口吹”，比喻牧童野外不成调的有欠火候的笛声（此曲引子开头自己吹的便是），“虎啸”应看作老虎的叫声，如同接下来的“松涛”一样表现月夜深山的声、画。《心境》首句写山居静态之境；第二句写动态之境：水渠推动的轮盘状的水车、野外的牧童短笛、院坝中孩儿嬉戏竹马的童趣；一二句同属白天之境，第三四句突出深山月夜静谧荒远之态：一轮戴着彩色光圈的明月下，起伏的松涛伴着远处虎啸之声，一帘瀑布从山崖倾泻而下（照应水车、茅屋、夜晚全景）。最末一句“有情人”对马致远“断肠人”、“家天下”对“在天涯”，以此突出由于心态不同，基本相同的景物产生的感受可以迥然相异的道理。
总体说来，自己尽量也用名词性词组对来对应马致远的名词性词语组合，以画面（场景）对画面。至于意境，各有所取，不必赘述。
顺带说说，这是自己第三首原创歌曲（另有以重庆涂山下著名呼归石为题谱写的《呼归曲》、《守爱呼归石》），传上来有投石问路之心，毕竟业余创作，唯恐扰人清梦。又，《心境》描述的是向往之境。可以说，自己历经磨难，但始终不忘打理个人的心境：有好心态方能安稳作人。此曲就是自家心曲，自己也是追梦人：把此前的文学创作（小打小闹）方向改到词曲创作上来，这就是现在的梦。
此曲用了两把排箫，一笛子，一洞箫、一小提琴；各小段所配乐器有所不同。引子先后模拟野笛、引用溪流、模拟深山鸟鸣（“山深闻鹧鸪”境）、松涛、鹰啼（用轻微的口哨在排箫音管上滑动吹成），以导入马致远之“秋思”场景。过门最粗糙，仅把各乐器录音段摘取片段来导入不同配器乐段，自然也有用器乐音色来表现不同心境的愿望。至于效果，没有过多考虑。
也许，我不会成为一个曲作者，但会努力创作好歌词。也许，文学与音乐的结合，能够把我们重庆被埋藏的闪光点显露出来。
为维护版权，此曲不允许下载。
诚望不吝赐教，箫乡子在此先行致谢。
箫乡子 2013.4.15上午